武漢戲迷給梅蘭芳演出劇目改詞

發(fā)表時間：2025-04-14 來源：湖北文明網(wǎng)

4月12日，中國梅蘭芳文化藝術(shù)研究會會長劉禎做客湖北省圖書館長江講壇，主講《梅蘭芳與新中國——兼及與武漢之藝緣》。20世紀(jì)初，梅蘭芳以卓越的藝術(shù)造詣為京劇藝術(shù)帶來了新的輝煌，其藝術(shù)成就和影響力深遠(yuǎn)持久。

在劉禎的講述中，梅蘭芳一生有兩大空間：舞臺藝術(shù)空間與日常生活空間。在日常生活空間里，武漢與北京、上海、香港一樣，對梅蘭芳很重要。梅蘭芳一生六次赴武漢演出，與武漢結(jié)下深厚藝緣，這里成為他重要的“戲碼頭”。武漢戲迷給大師的《女起解》改詞，大師欣然接受，還贊嘆武漢觀眾懂戲。

1951年4月，梅蘭芳率梅劇團(tuán)第五次來武漢演出，這是中華人民共和國成立后大師第一次到武漢。劉禎說，在梅蘭芳的口述史《舞臺生活四十年》里有一章專門講述他與武漢的藝緣。1951年4月18日中午，梅蘭芳乘坐的火車?？繚h口大智門火車站，從火車站到友益街人民劇院的一段街道上，鞭炮震天、人頭攢動，擠滿了自發(fā)來歡迎的群眾。由于沿途人們爭相與久違的梅蘭芳握手問好，不太長的一段路程竟走了近半小時。劇院的戲票也異常緊俏，除頭等票外，普通座票一律不預(yù)訂，且每人限購兩張。劇院門口排起長隊，有戲迷裹著夾被通宵排隊。

4月23日起，梅蘭芳在人民劇院以《女起解》《龍鳳呈祥》《奇雙會》“打炮”（行話，指戲班到新地方演出的頭三天要演拿手戲）。因戲票供不應(yīng)求，劇院請求每出戲連演兩天，結(jié)果3天戲碼變?yōu)?天。劉禎說，這在梅蘭芳的演出經(jīng)歷中是沒有先例的。

說起“打炮戲”的《女起解》，有一個小插曲：在第二天演出《女起解》后，有觀眾寫信給梅蘭芳，對戲中蘇三的唱詞“到洪洞見大人也好申冤”提出意見，理由是蘇三已經(jīng)起解離開洪洞境，提議將“洪洞”改為“太原”。梅蘭芳讀信后欣然接受，連說“武漢的觀眾真有心”，從此改“洪洞”為“太原”。

這次在武漢，梅蘭芳還重排了《抗金兵》。此次重排在劇本情節(jié)、人物塑造、藝術(shù)布局上都作了重大修改與提高。此時，原來飾演韓世忠的林樹森已謝世。梅蘭芳認(rèn)為當(dāng)時唯有武漢市京劇團(tuán)的高盛麟適合扮演這一角色，因為他能文能武。果然，梅、高等聯(lián)袂演出的《抗金兵》一時轟動江城，連演三場，座無虛席，叫好聲如同波浪席卷舞臺。

梅蘭芳曾在《贛湘鄂旅行演出手記》一文中談到武漢時說：“在武漢，使我痛快地看了幾出漢劇。漢劇和京劇是有血緣關(guān)系的，因此，我們在欣賞藝術(shù)之外，別有一種親切的感覺?！?/p>

劉禎說，中華人民共和國成立后，梅蘭芳以極高的熱情投入到人民的戲曲事業(yè)中，更加積極地投入文化實踐的工作中。梅蘭芳完成了由一位愛國的“伶界大王”向有理想、有信仰的京劇藝術(shù)家的歷史過渡。梅蘭芳還是一位高度文化自信的文化傳播先行者，他將中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、京劇、中國戲劇帶出國門，讓世界了解中國的璀璨文化。（湖北日報全媒記者 王晶 通訊員 謝寧）